文藝審美分類創(chuàng)造·舞劇音樂(lè)

舞劇的重要組成部學(xué)特征是： 音樂(lè)形象鮮明， 結(jié)構(gòu)完整， 富于戲劇性和抒情性， 并與舞蹈、 啞劇表演密切配合， 創(chuàng)造出以視覺造型為主， 視聽結(jié)合的舞劇藝術(shù)形象。

舞劇音樂(lè)重在形象鮮明， 特別是主要角色的音樂(lè)主題要有鮮明的個(gè)性特征。 《天鵝湖》中的“天鵝主題” ， 充分表現(xiàn)出主人公純潔、 善良， 對(duì)愛情忠貞不渝的性格特點(diǎn)，是舞劇音樂(lè)主題形象化的一個(gè)典范。 舞劇音樂(lè)的布局既要服從舞劇整體構(gòu)思的要求， 也要注意音樂(lè)自身結(jié)構(gòu)的完整， 音樂(lè)發(fā)展應(yīng)當(dāng)合情合理， 音樂(lè)結(jié)構(gòu)應(yīng)求完美統(tǒng)一。 戲劇性沖突是舞劇的重要特征之一，舞劇音樂(lè)也應(yīng)具有戲劇性特點(diǎn)， 以配合舞劇情節(jié)發(fā)展， 表現(xiàn)舞劇的戲劇內(nèi)容; 舞蹈與音樂(lè)都以抒情見長(zhǎng)， 二者抒情方式不同， 舞蹈主要以外在的形體造型抒情， 音樂(lè)則擅長(zhǎng)表現(xiàn)人物內(nèi)在的心理活動(dòng)。 舞劇音樂(lè)應(yīng)當(dāng)充分發(fā)揮自己的長(zhǎng)處， 將音樂(lè)的內(nèi)在抒情同舞蹈外在的造型完美地結(jié)合起來(lái)。

舞蹈與舞劇音樂(lè)是舞劇的兩個(gè)重要因素， 舞劇音樂(lè)是舞蹈的靈魂， 舞蹈是舞劇的基礎(chǔ)， 二者之間是相輔相成的關(guān)系。 一方面舞劇音樂(lè)應(yīng)當(dāng)服從舞蹈構(gòu)思的要求; 另一方面舞蹈構(gòu)思也應(yīng)考慮音樂(lè)自身的特點(diǎn)與規(guī)律。 在處理二者關(guān)系時(shí)，無(wú)論片面強(qiáng)調(diào)哪一方而忽視另一方， 都將會(huì)破壞舞劇藝術(shù)的完美性。

不同的舞蹈形式對(duì)音樂(lè)的要求不同。 獨(dú)舞音樂(lè)應(yīng)當(dāng)注重性格化、抒情性， 使獨(dú)舞演員能夠在音樂(lè)的啟發(fā)下充分抒發(fā)自己的思想感情。群舞音樂(lè)應(yīng)當(dāng)具備節(jié)奏性強(qiáng)， 氣氛熱烈等特點(diǎn)。節(jié)奏鮮明能使群眾演員動(dòng)作整齊， 氣氛熱烈能使群舞的情緒得到烘托。 雙人舞的音樂(lè)則應(yīng)當(dāng)具有對(duì)比性， 以便于人物之間的情感交流。

歐洲的芭蕾舞劇最初產(chǎn)生于十六、 十七世紀(jì)的意大利和法國(guó)宮廷中，以民間舞蹈為基礎(chǔ)。早期芭蕾舞音樂(lè)與舞蹈之間沒有內(nèi)在的聯(lián)系，后來(lái)，法國(guó)作曲家亞當(dāng)在《吉賽爾》中， 第一次把主導(dǎo)動(dòng)機(jī)原則運(yùn)用于芭蕾舞音樂(lè)， 加強(qiáng)了舞劇音樂(lè)與舞蹈之間的聯(lián)系。 十九世紀(jì)末葉， 柴可夫斯基在《天鵝湖》、 《睡美人》、 《胡桃夾子》中， 把芭蕾舞音樂(lè)提高到交響樂(lè)的水平， 使舞劇音樂(lè)成為芭蕾舞劇的重要組成部分。 二十世紀(jì)芭蕾舞音樂(lè)在現(xiàn)代音樂(lè)的影響下有所新的發(fā)展。 中國(guó)民族舞劇音樂(lè)主要以民族、 民間音樂(lè)為基礎(chǔ)， 具有濃郁的民族風(fēng)格和鮮明的民族特色。