王國(guó)維《人間詞話·方回少真味》經(jīng)典解讀

方回少真味

北宋名家以方回為最次。其詞如歷下、新城之詩(shī)，非不華瞻，惜少真味。

讀到這一則的時(shí)候，王國(guó)維對(duì)賀鑄的批評(píng)，叫我有些迷惑了。他覺得賀鑄的詞和明清的兩個(gè)一般詞人的水平一樣，不過是玩弄些語(yǔ)言文字上的技巧，詞在內(nèi)容上缺乏真情實(shí)感。

在大學(xué)，讀過賀鑄最出名的《青玉案》，那時(shí)還懷揣著少女心事，讀到“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”這里，我是暗自欣喜，很為這個(gè)有一番溫柔之心的人記掛幾許?！霸噯栭e愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”此句以閑愁試問，以不盡一川之煙草，滿城漫天之風(fēng)絮，梅子黃時(shí)的細(xì)雨作答。不答閑愁，所出之景，盡是無邊之輕愁，這樣的愁，恰似少女之愁、傷春之愁，也正是唯美之愁。

有著這樣一顆善于捕捉細(xì)膩的溫柔之心的人，到底是一個(gè)怎么樣的人呢？

賀鑄似乎和溫庭筠有些相似之處，雖說懷著一顆溫柔的才子心，卻是相貌丑陋，有“賀鬼頭”的外號(hào)，就是說賀鑄的這個(gè)頭丑得和鬼沒什么分別。

而在文學(xué)史上，賀鑄應(yīng)該算得上是文學(xué)大家、北宋詞人，按照王國(guó)維尊北貶南的觀點(diǎn)，賀鑄這個(gè)時(shí)候竟然落到了和明清詞人相提并論的地位，我真是有點(diǎn)不理解王國(guó)維此時(shí)的想法。

王國(guó)維覺得賀鑄的詞缺少真情，恰恰相反，我覺得賀鑄的詞是情深義重，大概是性格的原因，賀鑄外表粗獷，性格上頗有俠義之感，或許正是這外在的大大咧咧，導(dǎo)致詞人有些細(xì)膩的情感只能含蓄表達(dá)，情真卻不外露。我們來欣賞他的名作《踏莎行》：

踏莎行

賀鑄

楊柳回塘，鴛鴦別浦，綠萍漲斷蓮舟路。斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。

返照迎潮，行云帶雨，依依似與騷人語(yǔ)。當(dāng)年不肯嫁東風(fēng)，無端卻被秋風(fēng)誤。

真乃錦口繡心，能夠?qū)⒆约旱男乃紝懙萌绱撕睿M管是含蓄卻又是如此的真實(shí)。這般真實(shí)的幽怨，即便面前是個(gè)丑姑娘，你也會(huì)不好意思去拒絕她的心意的。因?yàn)檫@里面的情感含蓄不造作，真誠(chéng)傾吐的交談怎會(huì)叫人心生反感呢？

這里實(shí)寫是在歌詠荷花，口吻卻似一個(gè)怨女。

“楊柳回塘，鴛鴦別浦，綠萍漲斷蓮舟路。”前三句寫荷花的生長(zhǎng)之地在楊柳之地，楊柳之地本就是離別傷心之地，后面的鴛鴦別浦也進(jìn)一步加強(qiáng)了離別的傷心之意?！熬G萍漲斷蓮舟路”再一次強(qiáng)調(diào)了這里不僅是離別的傷心之地，還說明到這個(gè)地方的來路也已經(jīng)艱難了。更見其荷花的生長(zhǎng)地之幽僻?！皵酂o蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦?！蹦敲聪挛牡暮苫ㄊ㈤_不被人欣賞，也就是必然的了。狂蜂浪蝶自是不會(huì)欣賞荷花的幽香，那么荷花只有褪去紅衣，芳華老去了，紅衣脫盡，花后的蓮子本身就是苦的。這里賀鑄非常巧妙地將外物本身和情感結(jié)合得天衣無縫。

“返照迎潮，行云帶雨，依依似與騷人語(yǔ)。”荷花好像在和詩(shī)人傾訴自己的經(jīng)歷，這里其實(shí)想傾訴的恰恰是詩(shī)人自己，借荷花之口，將自己的心事闡述出來。

“當(dāng)年不肯嫁東風(fēng)，無端卻被秋風(fēng)誤”的幽怨之意，借著荷花之口道出來。不愿意在爭(zhēng)榮的時(shí)節(jié)去謀取，而自身的才華也被自己的這一種潔身自好而耽誤了。只落得花殘葉盡的凄涼。這一份被誤解了的高潔，在這混沌濁世舉步維艱。說到舉步維艱，實(shí)質(zhì)是還未行遠(yuǎn)，就已經(jīng)被阻斷步伐了。這樣的幽怨是別樣珍貴的，很多人會(huì)將賀鑄的這份精神，聯(lián)系到屈原的高潔。

還有一首賀鑄的《鷓鴣天·重過閶門萬(wàn)事非》，同樣是悼念亡妻的詞，比起蘇軾悼念亡妻的《江城子》毫不遜色：

鷓鴣天·重過閶門萬(wàn)事非

賀鑄

重過閶門萬(wàn)事非，同來何事不同歸？梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。

原上草，露初晞，舊棲新垅兩依依?？沾才P聽南窗雨，誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣？

全詞用語(yǔ)也并非就如王國(guó)維所說的華瞻，反而用詞是極其樸素的。

最打動(dòng)人心的是最后一句：“空床臥聽南窗雨，誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣？”在這樣一個(gè)孤寂的雨夜，想起了妻子以前幫自己挑燈補(bǔ)衣的場(chǎng)景。文字絲毫沒有華麗之感，但是一讀起來，便覺得雙淚流。

比起蘇軾的“小軒窗，正梳妝”更具有濃烈的生活氣息，蘇軾的懷想更多的還是浪漫的性質(zhì)，而賀鑄的更多的是患難夫妻的恩愛之深。賀鑄懷想的能夠給予自己這樣一份情意的那個(gè)人已經(jīng)永遠(yuǎn)地不在了。

【注】

華瞻，言文學(xué)作品辭藻富麗多彩。

李攀龍，歷城（今山東濟(jì)南）人，明代詩(shī)人。

王士禛，新城（今山東桓臺(tái)）人，清代詩(shī)人。