注意寫好首聯(lián)與尾聯(lián)

明人王世貞《藝苑卮言》說：“七言律不難在中二聯(lián)，難在發(fā)端及結(jié)句耳。”從謀篇、構(gòu)思的角度看，起筆和收尾比之中二聯(lián)一承一轉(zhuǎn)更重要。詩意完整，構(gòu)思巧妙，詩味含蓄，全靠起結(jié)。

起筆首聯(lián)，扣人心弦，或引人入勝，或先聲奪人，或籠罩全篇，其音調(diào)，應(yīng)如爆竹，驟響易徹。

杜甫《登樓》首聯(lián)：“花近高樓傷客心，萬方多難此登臨。”先寫見花傷心的反常現(xiàn)象，再說是由于萬方多難的緣故，因果倒裝，起勢(shì)突兀。“登臨”二字則以高屋建瓴之勢(shì)行之，領(lǐng)起下面的種種觀感。

杜甫《蜀相》首聯(lián)：“丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。”以問引起，下句氣象不凡。開門見山，灑灑落落。又是一問一答，自開自合。

歐陽修《戲答元珍》首聯(lián)：“春風(fēng)疑不到天涯，二月山城未見花。”首聯(lián)破“早春”之題，寫了作詩的時(shí)間、地點(diǎn)和山城早春氣象，又暗寓皇恩不到，透露被貶的抑郁。首句問，后句答，作者自己說：“若無下句，則上句何堪？既見下句，則上句頗工。”（《筆說》）起得超妙。

蘇軾《有美堂暴雨》首聯(lián)：“游人腳底一聲雷，滿座頑云撥不開。”開篇直接將大暴風(fēng)雨的聲勢(shì)突兀展現(xiàn)出來。

尾聯(lián)：要收得有力，或余意裊裊，宕出遠(yuǎn)神，誘人聯(lián)想，含不盡之意于言外。一般以景結(jié)情更好。

李白《與夏十二登岳陽樓》：“樓觀岳陽盡，川迥洞庭開。雁引愁心去，山銜好月來。云間連下榻，天上接行杯。醉后涼風(fēng)起，吹人舞袖回。”首聯(lián)一“盡”、一“迥”、一“開”，寫出渺遠(yuǎn)遼闊景色，形象地表現(xiàn)詩人立足點(diǎn)之高，不正面寫樓高而樓高亦自見。尾聯(lián)寫醉后涼風(fēng)四起，既寫樓高亦寫人。涼風(fēng)吹得詩人衣袖翩翩飄舞，豪情逸興，溢于言表。收筆氣韻生動(dòng)。

王維《觀獵》：“風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。忽過新豐市，還歸細(xì)柳營。回看射雕處，千里暮云平。”開篇即如險(xiǎn)峰陡立，突兀見奇。這北風(fēng)、角弓和脫弦之箭的呼嘯之聲，畫出了將軍挽弓射獵的特寫鏡頭，營造出緊張氣氛，也收到先聲奪人的藝術(shù)效果。如果不用“倒卷”筆法，先點(diǎn)出“將軍獵渭城”，再寫“風(fēng)勁角弓鳴”，就平庸無力。尾聯(lián)“回看”句一個(gè)精彩的人物造型，顯出將軍獵后躊躇滿志、怡然自得的神情意態(tài)；“千里”句展現(xiàn)一個(gè)野曠云低的空闊場(chǎng)景，襯托將軍豪爽氣概和開闊胸襟，筆致紆徐舒放，與開篇形成鮮明對(duì)照。清代王士禛說：“為詩結(jié)處總要健舉，如王維‘回看射雕處，千里暮云平’，何等氣概！”（何世璂《燃燈紀(jì)聞》引）施補(bǔ)華評(píng)：“收處作回顧之筆，兜裹全篇，恰與起筆倒入者相照應(yīng)，最為整密可法。”（《峴傭說詩》）

杜甫《蜀相》尾聯(lián)：“出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。”結(jié)尾對(duì)諸葛亮“出師未捷身先死”無限感愴，抒情與議論融合，吊古深情，淋淳于楮墨之間，悲涼慷慨，沉郁頓挫。

相比之下，尾聯(lián)比首聯(lián)更重要，也更難寫得好。唐詩中有一些經(jīng)典名篇，如孟浩然《臨洞庭上張丞相》，寫景“氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽城”，氣魄雄大，但尾聯(lián)“坐觀垂釣者，徒有羨魚情”就稍軟弱，與前半篇不相稱。就連杜甫那篇被譽(yù)為“古今七律第一”的《登高》，其尾聯(lián)“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”，也是遠(yuǎn)不及前三聯(lián)，情調(diào)低沉，也缺少余味。