文藝美學基本理論·模糊論美學

運用模糊數學理論觀點研究美學問題的一種新的方法和理論， 是一種邊緣學科， 是模模糊數學， 是美國控制論專家查德(L·A·Zadeh)于1965年提出的。 他主張正視事物中客觀存在的模糊性， 用符合模糊性特點的數學方法去認識和處理模糊性， 以適應現代控制論、 系統論、 信息論和計算機科學發展的需要。 它為人們認識事物模糊性提供了一個新的數學處理方法。 在數學界， 它對于經典數學是一次新的重大突破。 二十年來， 這個學科發展得很迅速， 它彌補了傳統的統計數學的不足， 為模式識別、 人工智能、 信息檢索和生物醫學等提供了新方法。 它的應用還能產生新的一代處理模糊事物的控制系統。

模糊數學理論， 使我們認識到， 事物本來就有模糊性和明晰性， 不確定性和確定性， 近似值和精確值， 偶然性和必然性， 穩定性和變化性， 固定性和隨機性， 兩相對應， 彼此依存， 矛盾統一， 可以轉化。 事物之間， 有相互區別、對立、 并不絕對清晰、 “亦此亦彼” 、 既不完全屬于此、 又不完全屬于彼， 而是不同程度地既是此、 又是彼、 相互交織、 滲透、穿插、 復合、 界限模糊的過渡性形態。

人們在生活中也不可能、 不必要事事、 時時、 處處都要求精確。人腦的思維、 感覺、 感情 (包括審美感受) 也有模糊性和非定量化的

特點。 人們在生活中經常用模糊邏輯來思考、 推理、 感受和處理事物的模糊性， 只是不自覺， 早先沒有總結成科學理論。 模糊數學則以科學理論幫助人們正視和承認世上有些事物的模糊性， 不能只用傳統的對待有精確界限的事物的經典數學去描述、 研究和處理， 而應該用模糊數學的方法。 這就給人們提供了新的科學方法， 使人們能更真實地描述和反映客觀世界， 更正確地從事改造世界的社會實踐活動。

模糊數學在現代科學中已得到普遍的重視和廣泛的運用。 在我國美學界， 它已開始受到重視， 被探索運用于美學， 啟發人們產生新的認識。

在美學中， 也應該正視和承認， 美和丑、 審美意識、 審美評價、 藝術的欣賞和創造、 批評和研究中， 也存在著模糊性。 人們常說這朵花太美了，這部影片太好看了，真迷人， 令人陶醉， 等等， 很難確定一個標準界限。 有的作品也不是純粹的美、 絕對的美， 在多大程度上屬于美， 也需要用 “亦此亦彼”的“多值判斷” ，而不能用 “非此即彼”的“二值判斷”， 不能只用傳統的對待有精確界限的事物的理論和方法， 而應該尋找一種類似于模糊數學的模糊邏輯的理論和方法，去描述、 研究它們， 探索它們的規律。認為美、丑和審美感受有模糊

性，有說不清楚內容的部分，“只可意會，不可言傳”的部分，要說清楚什么是美，美在哪里，要概括一個周全準確的定義是“難的”，但并不能說是“不可知、不可下定義的”，因此不能說，認為“概括美的定義是難的”，就是神秘主義和不可知論。

凡美的事物都具備“美”這個屬性，可見美是有確定內容的性質，不是飄忽任意、無確定內容的。但“美的事物”和“美”又是“模糊集合”，它們與“丑的事物”和“丑”的分界線不是絕對分明、固定不變的，而是模糊不定、復雜多變的。其間，也象模糊數學描述集合運算一樣，有“并”、“交”、 “補”、 “差”、 “包”等情況。

每個人都有審美觀點，都在運用著審美標準。各人的觀點、標準又有差別。有些人的觀點和標準大致相同相近，但很難說完全相同;其間也有“并”、 “交”、 “補”、“差”、 “包”等情況。審美標準是多樣的、變化的，內容又是極復雜的，可以因時、地、情況、條件、運用不同而變化。對于一個審美對象，可能喜愛某一部分，又不喜愛其另一部分，認為它又美又不美，不是絕對單一的美或不美。這就是審美關系、審美意識、美感的模糊性。一方面，清楚地意識到美和丑，這是審美感受的明晰性;另一方面，又說不清楚美和丑的內涵和組成比例，這是審美感受的模糊性。

人們對于多種復雜內涵的事物，必須用“模糊模式識別方法”。在審美領域中，對不同情況的事物(包括藝術品)進行評論、評獎，也要運用“模糊數學”中這種“模糊識別方法”。

人腦高度靈活，能適應事物的復雜多變性和豐富模糊性，作出模糊的準確判斷，甚至超過電子計算機。 “模糊識別”能迅速拋開次要之點，抓住主要之點，充分估計各種權變情況下的參量，作出的判斷，比核對成千個模式數據后的判斷更迅速和準確。審美判斷，在一瞬間似乎不假思索而作出的審美反應，類似這種“模糊判斷”，它是對于事物的美的總體的清晰確定的感受，對其內容、本質、原因未能分析及說明清楚的模糊籠統的感受。它以早先已有的長期的生活經驗和理性認識構成的審美觀點(標準、趣味、要求、理想)為基礎，但自己不一定明確意識到它們。這種審美感受，既有明晰確定性，又有模糊籠統性，是兩者的矛盾統一、辯證結合。這樣才能更深刻更真實地說明審美意識的本質和規律。

運用到文藝創作中，應該看到，文藝創作要受到外部的社會生活很多因素和關系相互交錯的影響，的參數和變數。 文藝創作內部有反映生活審美屬性， 表現作者審美意識， 運用不同體裁、 樣式、 風格、流派、 方法、 技巧和手段， 每種因素都是不確定的變數， 各種因素之間的結合比例關系更是不確定的變數， 都有難于精確界定的模糊性。它們很少可以簡單地用 “二值邏輯”判斷其是與不是，好與壞，而很需要用模糊數學的“多值邏輯” ，去判斷它們有多大的“從屬函數”，在多大程度上屬于是與不是之間，好與壞之間。 如果用形而上學觀點去強求絕對精確的判斷， 往往反而不能如實反映，作出正確認識。文藝創作反映本來就有模糊性的生活美丑和作家的審美感情， 也應該采用模糊數學的綜合總體模糊識別方法， 不能處處絕對清晰， 也不能處處絕對模糊， 而應根據事物模糊性的特點， 采用模糊邏輯去找到有效的處理方案， 不要在該模糊處清晰詳寫， 在該清晰處卻模糊虛寫。