于德北特別會講故事，他的小小說強項就是敘述，細微的描寫較少。他的敘述技能顯得訓練有素，從容，大氣，收放皆備于我，可以看出他對敘述語言的高度自覺。于德北小小說的選材也有自己的特點，常常以第一人稱“我”作為故事中的主角或配角，名篇《杭州路10號》的開頭就是：我講一個我的故事。于德北善于在平淡的、為人們習焉不察的日常生活中發現其中的戲劇性和詩意，把普通的故事經營得聲情并茂。這個特長，在《三笑》和《酒事》中表現得十分突出。

《三笑》的故事發生在蘇州。戴著眼鏡、長髯飄拂的旅行者，在蘇州怡園飲春茶的時候，一下子愛上了這里的一切：美麗的茶姑、吟詩的老人、古老的楹聯。所有的人物對話都充滿詩情，女孩斟茶時說的是“靜坐參眾妙，清潭適我情”，老翁飲茶時說的是“室雅何須大，花香不在多”，那種清雅的氣氛令人神往不已。這篇小小說的語言委婉有致，與題中之旨相得益彰。《三笑》的儒雅之美、純凈之美給我們留下了深刻的印象。

于德北2006年發表的《酒事》，是他的“青春期成長系列小小說”中較為出色的一篇。一個17歲的少年離家外出打工，因為沒技術讓人瞧不起，苦與累使他陷入苦悶和彷徨。在一次艱苦的任務完成后，李師傅請客讓弟兄們喝酒，并把一大碗燒酒端給了少年。痛飲之后，師徒二人，還有那些窮哥們兒一起沖著如注的大雨放聲大喊：“啊——”那聲音撕心裂肺，神鬼皆驚，如同悲愴的《命運交響曲》，透出一股男人的硬朗和豪氣。讀完這篇小小說，那嘶啞的喊聲猶響在耳，令人心潮難平。同樣是詩意，《酒事》和《三笑》風格迥異，顯示出于德北情感積累的厚度。他能大雅，亦能大俗，能纖細如蘇州女孩的眉毛，也能粗獷如民工漢子們的放聲一吼。詩意的憂傷相比于詩意的喜悅甚至更能打動人。

于德北的小小說在展示現實人生時，往往有意避開紛擾的命運滄桑和人世糾葛，而專意探求那些富有詩意的層面。他不回避生活的復雜性，但賦予人物以隱忍、從容的生活態度；他不回避生活的矛盾性，但給予人物以樂觀的單純的理想精神。除了膾炙人口的《三笑》，他的《秋夜》《杭州路10號》《民謠》《剪紙》等也都明晰地傳達了這種追求。《秋夜》寫三個業余詩人在鄉下聚會，少不了飲酒誦詩，一個名叫佳衛的背誦者，那天喝了不少酒。點燃篝火之后，他喃喃地說：“我是那么恨火，可現在我突然發現，我又那么愛它。”這些場景都是實寫，實在是讓人神往的雅興和情調。虛寫的是，業余詩人佳衛還是一位消防隊長，不久后因救火而犧牲。于德北寫他，不寫他怎么赴湯蹈火，而寫他背誦詩時眼中的淚光。更讓我們相信：他是鳳凰，他涅槃了。《秋夜》在選材上的實寫和虛寫，看得出于德北執著于對藝術品格的詩意追求。

于德北的《秋夜》，通篇流淌著詩情，如熾熱浪漫的音符在跳動，韻律鏗鏘。評論家伊水對《秋夜》的評價是：“充分展示了小說寫作者對情節控制的能力，從詩意的秋夜到佳衛獻身的陡轉，處理得圓潤而流暢，這真是功夫。”詩人氣質，詩意結構，詩質敘述，讀于德北的作品，會讓人平靜中有率真感悟，字里行間悸動內在的本色性情。

于德北是第三屆“小小說金麻雀獎”的獲得者，如今也年過不惑，但他心中涌動的詩意的潮水卻沒有絲毫消退。新作《結局》凄美而傷感，青春、愛情這些字眼，是同快樂與痛苦、憧憬與迷茫、代價與責任等，結伴行走在人生的旅途上的。《歧途》屬逆向思維結構，凡內涵豐富的好作品往往會體現出多義性，只是這種多義性會更加耐人琢磨。

近年來于德北的小小說數量雖然不多，但那種詩意盎然的表述，那種閱盡滄桑之后的恬淡、飄逸，伴隨著喜悅的感傷、沉重的輕松、苦澀的甜蜜、成熟的幼稚和嚴肅的幽默，永遠是于德北小小說中充分展示個人才情的質地。

于德北善于用輕松解讀沉重，用幽默化解嚴肅，用積極的心態釋然生活的窘迫與無奈。主題集中聚攏，細節精致出神，敘述不急切，節奏不紊亂，彌漫著真實的生活氣息。楊蘊崎知曉“我”愛吃李子，一心只知道送李子，買房卻楊蘊崎聽說我只借到一半的錢，于是趕來送錢。“我”喜歡吃鯽魚，飯店點菜沒有，誰知楊蘊崎離席而去，獨自跑到幾十里外買來鯽魚。行文自然、從容、恬淡，尤其作品人物看似木訥或是幼稚的言行以及所產生的幽黙感，常常給讀者帶來會心一笑。

小小說最講究化繁為簡，畫龍點睛，于德北尤其能把情感類題材寫得平中見奇，韻味十足，著實難得。