第五部分　阿加莎的創作風格

小馬哥：

那么，安子，作為一名女性作家，阿加莎·克里斯蒂和男性作家的創作風格有什么不同呢？

安子：

作為一位女性作家，阿加莎·克里斯蒂在想象力、創作能力和寫作能力等方面一點都不遜于任何同時代的男性作家。在她的作品中，還有著女性特有的浪漫情懷，這為她的作品增添了巨大的魅力。

讀過阿加莎·克里斯蒂的小說的讀者可能會發現，幾乎在她每一部小說中，最后都會成全一對有情人。如在《尼羅河上的慘案》中，羅莎莉和提姆成了一對有情人，正如書中的人物艾樂頓太太所言：“感謝上帝，人間總有歡樂。”而這種溫情也是阿加莎·克里斯蒂在每次精心描寫的謀殺案之后想透露給讀者的。

雖然她創作的偵探小說非常理性，創作領域是屬于男性的，然而她的小說往往有一種悲天憫人的情懷。她將女性的柔情萬種融入偵探小說，將同情給予了小說中的人——受害的人、不幸的人、陷入愛情的人、受侮辱和傷害的人。

最能代表阿加莎·克里斯蒂風格的，就是她塑造了兩位有趣的女偵探，綽號“老貓”的馬普爾小姐和不太靠譜的奧莉佛太太。這兩位女偵探在世界偵探小說史上奏響了獨特的女性樂章。

阿加莎·克里斯蒂塑造的女性角色的性格特征，很大程度上和她本人的經歷有關。

從阿加莎·克里斯蒂的自傳中可以看出，她所接受的一直是英國傳統教育。在英國山莊長大，通過書籍和家庭教師獲取知識。到了待嫁之年，在母親的安排下在社交界露面。結婚后，除了業余創作小說，主要時間都用于做家務、帶孩子、和朋友喝茶。阿加莎·克里斯蒂所處的年代，是20世紀初中葉，恰恰是社會變革最為劇烈的時期。工業革命和世界大戰，使婦女的社會地位迅速提高，女性們開始走出家門，追求自身價值和更多的工作機會。不過阿加莎·克里斯蒂卻是很傳統的女性，她常常借波洛、馬普爾小姐和奧莉佛太太或小說中其他人之口，批判世風日下，并將這種譴責寫進了小說。在阿加莎·克里斯蒂的筆下，代表和諧、穩定和善良的，是傳統的白雪花；代表混亂、斗爭和毀滅的，是現代的紅玫瑰。她不加掩飾地頌揚“白雪花”，無論案情如何，在她的書中，兇手可能是紅玫瑰，也不排除另有其人，但絕不會是“白雪花”。

在她的作品《走向決定性的時刻》里，奈維爾先生雖然和美艷的“紅玫瑰”結婚，內心深處卻仍然對他的前妻“白雪花”愛得發狂。為了贏得她的愛情，他甚至不惜多次殺人。而在《啤酒謀殺案》中，“白雪花”凱若琳太太和畫家丈夫安雅感情非常好，第三者愛莎卻破壞了他們的婚姻。愛莎的魅力激發了安雅創作的激情，安雅決定利用她完成一幅優秀的畫作，但他仍念念不忘妻子凱若琳。阿加莎·克里斯蒂所創造的女性形象，折射了她的生活經歷以及她作為一位女性，對于社會的認識和看法。

注解：阿加莎·克里斯蒂的婚姻并不算完美。她的第一任丈夫克里斯蒂上校，和她結婚多年后，愛上了一位朋友的年輕秘書，提出離婚。這對阿加莎·克里斯蒂的打擊是重大的。阿加莎·克里斯蒂離婚后兩年，才和她的朋友，比她年輕許多的考古學家馬洛文教授結婚。阿加莎·克里斯蒂的第二次婚姻是成功的，然而曾經被拋棄的傷痕，卻是她無法彌合的傷口。

阿加莎·克里斯蒂是20世紀最偉大的推理小說作家，她的作品不僅給全世界的讀者帶來了美妙的享受，而且也給同時代乃至后來的推理小說帶來了巨大的影響。