活色生香的《最后一班地鐵》

《最后一班地鐵》是一部由法國著名導演弗朗索瓦·特呂弗執導的一部電影。透過戰爭對人性做出的樂觀評價，對法蘭西民族精神的尊崇，以及對生命價值、藝術功能等的充分肯定。

第二次世界大戰期間，1942年的冬天，巴黎在德軍的占領下。這是一個黑夜與濃霧的時代。

巴黎人的日子很不好過，食物定量配給：燃料嚴重缺乏，饑餓，寒冷，痛苦，孤獨，晚上只得到影劇院去，既能取暖，也能暫時逃避一下現實。當時，占領當局實行宵禁，因此演出必須在最后一班地鐵前結束，以便人們能搭乘最后一班地鐵回家。

演員們也聚集在最后一班地鐵的車廂里，交談著各種情況和消息。因此，“最后一班地鐵”一詞有時代的特征：它與占領時期的巴黎戲劇界的生活緊密相連。

巴黎市中心的蒙瑪特劇院的經理兼導演呂卡斯·斯坦奈是一個德國猶太人，1933年為逃避納粹的種族迫害而逃亡到巴黎。德軍占領巴黎后，使他不得不計劃再次逃亡。

但由于某種原因，呂卡斯的逃亡南美的計劃沒有實現，而只得藏身在劇院的地下室，對外偽稱已離開巴黎。他把領導劇院的重任交給他的妻子、美麗而著名的女演員瑪麗恩·斯坦奈。

呂卡斯的生活也是靠她每天晚上送來從黑市上買來的食物維持。在這樣困難而危險的情況下，劇團仍舊堅持把戲演下去。瑪麗恩領導劇團人員繼續排演一出她丈夫已經準備好的挪威名劇《失蹤的女人》。

在排戲的時候，藏身在地窖里的呂卡斯，通過一個由暖氣管道改裝成的通風系統，一句句地傾聽著舞臺上的排練，從而實施他的遠距離指揮。

在這出戲中，扮演男主角的是新來的青年演員貝爾納·格朗惹。女主角由瑪麗恩扮演。他們在排戲時配合默契，真切，交融。

呂卡斯在地窖里認真細聽排戲的過程中，覺察到了貝爾納與瑪麗恩之間有種微妙的感情變化。他是一個有教養而明智的人，考慮到自己的命運難免最終被活埋在地窖中，因此，為了妻子的幸福想幫助促成瑪麗恩與貝爾納之間的愛情。

那時候，戲劇界有一條著名的規矩：“戲必須演下去。”為了“把戲演下去”，為了劇院的生存，瑪麗恩與全劇團人員需要對付各種棘手的問題：如納粹當局的嚴格的戲劇檢查；合作分子的破壞、刁難；蓋世太保的突然搜捕……

有一次彩排，親納粹的報刊《處處有我》的戲劇評論員達克西阿，一個對劇團的生存舉足輕重的人物，故意遲到。第二天發表了一篇粗暴的評論，指責劇團排演這出戲是受猶太人的影響。血氣方剛的青年演員貝爾納為此把達克西阿痛打了一頓。

又有一次，蓋世太保突然來到劇院來搜查，甚至查到地窖，幾乎發現呂卡斯的藏身之處。幸虧劇團同仁用種種手法拖延時間，使呂卡斯得以躲過。但貝爾納卻發現了藏在地窖中的呂卡斯。

瑪麗恩為了劇團的生存，不得不以兩面派手法周旋于占領當局和合作分子之間，但貝爾納不了解她的苦心而激烈地反對她這種態度。當貝爾納在地下室發現了瑪麗恩的丈夫呂卡斯以后，就毅然離開劇院投身抵抗運動。

1944年6月，盟軍在諾曼底登陸，德國法西斯敗局已定。呂卡斯從隱藏了813天的地下室走出來。1945年戰爭結束后，呂卡斯重新導演新戲，貝爾納也重返劇院演出，仍和瑪麗恩配戲。在觀眾熱烈的掌聲中，瑪麗恩一手拉著貝爾納，一手拉著呂卡斯，向觀眾頻頻致禮謝幕。

戲在演下去。歷盡種種艱辛，戲劇界那條著名的規則“戲必須演下去”實現了。盡管道路曲折，藝術家們堅持獻身于藝術的精神始終不渝。人們和睦相處，生活也在繼續。