作者： 申自強

龔顯宗(臺灣)

雨落著，雨細細地落著；風吹著，風微微地吹著；風和雨交奏出一闕交響曲。

我在雨林內緩緩穿著，在風里慢慢踱著，在音樂中輕輕走著。

雨落著，雨細細地落著；霧飄著，霧冉冉地飄著；霧和雨合構成一幅抽象畫。

我在雨林內緩緩穿著，在風里慢慢踱著，在圖畫里輕輕走著。

雨旁的龍柏飄搖輕舞，青翠欲滴。山下的紅磚洋房在煙雨里若隱若現。風中，依稀有隱約的車聲。

不穿雨衣，沒戴斗笠。任風信子飛過耳際，雨從發上直流下來，流過鬢邊，流過唇角，有種特殊的味道，和平地的大不相同。

這使我想起這個暑假。落雨的日子，我們撐著雨傘，在植著木麻黃和椰子樹的道上散步。我們慣稱這條路為‘怪人道’，因為在那落雨的時候，除了一、二輛疾馳的車子和狼狽地狂奔的人外，就只有我們走著，悠閑地走著；說著笑話以及爭論一些問題。

我又再次在雨中散步了，雖然是在異地，在山上，卻令我有種重溫舊夢的狂喜。

拾級而上，我走著通向法美寺的柏油路，同學們戲稱它為‘鴛鴦路’或‘情人道’，因為月圓之夜，對對情侶沐著清輝，踏著銀光，手挽著手，臂把著臂，心疊著心，去看那燈海，那一片輝煌。

道旁有虬松的狂吟，蘆葦的笛聲，還有不知名的小白花的飛香。

猛回頭，大成館已落在后頭，被如煙如霧如棉如絮的云氣所掩蓋，只露出簷角的青龍作勢欲飛。

自法美寺縱目下望，近處是萬頃的松濤和鮮碧的芳草；遠處，白的溪流，紅的屋子，那模模糊糊的一條條直線，想是城里的大街吧?方方的稻田如綠色的棋盤。

谷底氤氳著云氣，那半透明的干白色的東西游移著，如面巨大的毛玻璃，半遮著一城的輝煌，半透著一海的金芒。

凝視谷底，想您是人海里的涓滴，在熙攘繁華的塵寰中流著，匆匆地流著。

何時您將來與我相聚?在雨中散步，迎著涼涼的風，淋著甘露，踩碎萬斛的珍珠。

‘斜風細雨不須歸’，走著，我又向前走著。

雨落著，雨細細地落著，我在音樂中輕輕走著，在圖畫里緩緩踱著。

臺灣著名詩人兼學者龔顯宗的《散步在雨中》，是一篇詩情濃郁、富于美感的散文詩佳作。這篇作品的章法技巧通脫而嫻熟，讀后使你在獲得審美享受的同時，不能不為其形式之美暢心樂道。

詩的開頭，作者先用幾組特寫鏡頭，把微風細雨、輕煙薄霧、一派朦朧的環境作了極富詩意的渲染；通過這些鏡頭我們看到，主人公在風雨交加而奏出的“音樂中輕輕走著”，在雨和霧合構成的“圖畫中輕輕走著。”這不僅開門見山地破了題，而且活生生的畫面一下子把讀者帶進了詩美境界之中，使你隱隱感到，漫步在雨林中的主人公，每前進一步，都會引出一幕勝景。再往下看，果然畫境歷歷。“兩旁的龍柏飄搖輕舞，青翠欲滴。山下的紅磚洋房在煙雨里若隱若現。風中，有依稀的輕聲”。而主人公“不穿雨衣，沒戴斗笠”，任憑風雨的陶冶，心悅情怡地接受大自然的洗禮。欣賞著這些頗具浪漫色彩的鏡頭，我們仿佛覺得，自己也同主人公一道，漫步在雨林中，沉浸在詩美里。很顯然，正是詩人運用電影蒙太奇手法，極大地增強了作品的美感力量。因為這醉心的詩情感受，正是得益作者筆下的形象直覺。

法美寺縱目攬勝，是全詩的意緒高潮。作者用攝影師“推”、“拉”、“搖”和“俯拍”等多種手法，使畫面的景別時遠時近，時高時低，層次井然，組接有致。近處，萬頃松濤和鮮碧的芳草；遠處，白的溪流和紅的房屋，以及那方方的稻田，模糊的街市，盡皆歷歷在目；而那谷底氤氳著云氣，半遮著“一城的輝煌”，“一海的金芒”。這遠近錯落，明晦相映的美景，為作品增添了無窮的詩情畫意。

“詩是真理的直覺”。用蒙太奇手法寫詩，并非作者的獨創，但把這一手法運用得如此嫻熟得體，就全賴他不凡的藝術功力了。

回憶的自然穿插，使文意迭宕多姿，曲折蘊藉，是《散步在雨中》形成美的又一方面。作者在詩的開頭用直覺畫面把讀者的審美注意攫往之后，緊接著筆鋒一轉，勾起了主人公“重溫舊夢的狂喜”，引起了甜蜜的回憶。“這使我想起了這個暑假。落雨的日子，我們撐著傘，在植著木麻黃和椰子樹的道上散步。”“我們”中的另一位是誰?是摯友抑或情侶，詩中寫得很含蓄。但可以斷定那必是和“我”情融意契的知音。要不然你看，“就只有我們走著，悠閑地走著，說著笑話以及爭論著一些問題。”多么幸福和愜意!在通往法美寺的路上，主人公進一步聯想到在那月圓之夜，對對情侶踏月宵游的甜蜜情景。這些和詩境相和諧的回憶的穿插，不僅使作品的文意峰回路轉，起伏跌宕，而且為結尾處的照應前文埋下了伏筆。“凝視谷底您是人海里的涓滴”、“何時您將來與我相聚?”甜蜜幸福的回憶以及對知音的癡情和期待，使作品更加情味雋永，含不盡意于言外了。

此外，這篇散文詩在語言風格上，也獨具特色。詩的開篇和結尾，作者都用對仗工整、重聲復韻、拖沓縈回的句式，抒情狀物，使作品具有很強的節奏感；同時，全篇文字都洋溢著舒緩幽揚的韻律，綿遠甜蜜的情思，和“雨中散步”境界絲絲人扣，讀來為飲美酒一觴，擲杯細品，余味無窮。