作者： 李勤印蕭穎

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，方留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)!今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說?

柳永

清寒的秋天，凄涼的黃昏，樹上的寒蟬仿佛要叫到人心碎。一場疾雨，草葉上還遺著點點雨珠，就象分別人盈盈的淚眼。人在長亭，即將分別，哪里還有心思飲酒?然而酒雖未多飲，人卻已有些醉了，是哀傷的心不勝酒力么?走終是要走的，而此時縱有萬語千言也難以出唇。“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”兩句，真是傳神之筆，它把詩情推向了高潮，它形象地概括了一對離人分手之際的種種心緒。無疑，它增加了詩歌的情緒寬度，內(nèi)涵深厚。此時無聲勝有聲。

至此，柳永已將離別的氣氛渲染得淋漓盡致了。下面作者筆鋒一轉(zhuǎn)，一下子又將讀者的思緒帶到“千里煙波”之外，引導(dǎo)著人們?nèi)ひ捤娜松欅E，去翹望他的漫漫征途。煙波暮靄，道路千里，人生之路是多么迷惘，又是多么悠長!終極目標(biāo)在哪里?遼闊的楚天似乎無可指示，它無法指示。樸素的詩句，壓抑的情緒，朦朧的意象，我們分明觸摸到了詩人那痛苦顫動著的心，聆聽到了詩人那找不到歸宿的悲哀之歌。這種物與我的意象重疊是古已有之的，而拉遠(yuǎn)的時空，大幅度的跳躍，在某種程度上來說，又打破了傳統(tǒng)詩歌結(jié)構(gòu)上的連續(xù)性和直線性。

詩人還在做著更深一層的意識開掘：自古以來，鐘情的人都為離別而感傷。冷落清秋節(jié)，落寞分手，不更令人心酸嗎?半夜酒醒之時，孤寂清寒之際，放眼望去，還能瞧見什么呢?——“楊柳岸、曉風(fēng)殘月”。這是浸潤著離人悲傷淚水的意象。古往今來，該有多少人在此等景物的映襯下告別親友踏上旅途?楊柳依依，堤岸見沙，細(xì)微的風(fēng)，殘破的月，到處散著寒涼的氣息，泛著蒼白的光。聲、光、形、色的巧妙組合，動與靜的相兼相融。景色的慘淡，處處體現(xiàn)出心境的慘淡。作者跳出了傳統(tǒng)詩歌觸景生情的表現(xiàn)手法，而是先有涌動不已的情緒，而后再將這種情緒自覺或不自覺地附著于景物之上，將自我的感覺移入非自我的外物之上，這就使本來可能風(fēng)清水白的夜景也染上了濃重的主觀色彩，這是經(jīng)過人化的自然。在這種朦朧的意象之中，楊柳岸、曉風(fēng)、殘月無一不在訴說著詩人心底里的愁，但這種訴說卻又是非語言的，或者說只是讀者的感覺罷了。

月殘似乎是一種遺憾，可縱使天上月圓，人間不還是要有曠日持久的悲離嗎?那將會是更大的不幸和遺憾呀!作者的思緒于是更遠(yuǎn)地扯開了，由一宵而及一年，由一年而及數(shù)年。一宵尚如此難度，這漫漫長歲又如何度過?

作者情長意切地道出許多別后凄涼，其實都不過是猜度之辭，但讀者讀來卻有實在發(fā)生的感覺，這就在于詩句所描繪的不僅僅是已經(jīng)如此的事物，而更應(yīng)是按照生活的本來規(guī)律應(yīng)該如此或必然如此的事物。